楊冪出現引發小高潮。主辦方供圖

　　備受關注的《宮鎖珠簾》（宮2）終于在湖南衛視上演了大結局，不知道有多少觀眾熬出了黑眼圈才終于將這排到深夜11點多的大結局給看完，該劇“雷點”不斷，片尾出現的名車和名牌太陽眼鏡更是讓觀眾“匪夷所思”。但收視份額高達12.62%、平均收視率2.5%以及開播18天有15天蟬聯全國收視冠軍、推及全國觀眾近3億的成績足以說明該劇的影響力。

　　從去年到現在，電視熒屏中充斥著各種穿越劇和宮斗劇。《宮2》自播出到大結局，也一直在接受各界人士的質疑和詬病。對此，導演尤小剛表示，“一些制作人雖然熟悉橋段化情節，但對中國歷史把握能力不夠。”

　　對于外界格外熱鬧的爭議和討論，該劇的編劇、制作人于正發布微博對該劇的收視率表示滿意。雖然他也曾因為《宮鎖珠簾》的結局一夜未眠，也曾經質疑自己輾轉想的這種創作形式是否可行。但他表示，“任何歷史故事或多或少都會被記載牽制，甚至會損失作者想表達的核心，那么我就天馬行空一次，帶你入戲亦帶你出戲。”

　　正方 大膽創新，有喜感，我樂

　　于正：人生難得幾回二！其中百轉千折你可體會？

　　兔年的春節，《宮1》造就了清穿劇的輝煌；時隔一年，還是湖南衛視的春節檔，雖然還是雍正阿哥宮女們的那些事兒，最終《宮2》不負眾望取得了與《宮1》差不多的收視率，單集收視率甚至超過了前者。大結局中，負責“打醬油”的楊冪、馮紹峰終于“露臉”了，楊冪問憐兒是否懂得了愛情，雍正和十七爺握手言和，"“八爺”甚至開著法拉利、拿著棒棒糖來接楊冪回家！

　　《宮2》摒棄了女人間紛擾博寵的宮廷斗爭，而是著重描述了幾段溫暖的感情。“它的故事極盡表達，多樣感情中飽含玄機，它能給年輕人很多啟迪和鼓勵，教他們一些與親人、愛人溝通的技巧，鼓勵他們多與身邊的人溝通，多發現身邊的愛，并且讓愛傳遞、延續下去。”早在《宮2》開播之初，于正就比喻《宮2》是自己炮制的一鍋溫暖的“心靈雞湯”以緩解年底壓力。

　　至于被評說為“腦殘劇”，于正和楊冪都在各自的微博中表現得格外淡然，“一如你喜不喜歡并不重要，那不過是你人生中一個微不足道的選擇權，而我不過是讓你多了一個選擇而已，不必太認真了，該認真的是你對未來的態度！”于正表示。

　　反方 道具穿越劇情不合邏輯太“狗血”

　　尤小剛：高收視是假象

　　樣本戶選擇需調整雖然《宮鎖珠簾》的收視率頗高，但還是有不少人對于“穿越”的各種道具、不合邏輯甚至有點“狗血”的劇情不滿意。道具中塑料造的風車，不符合歷史存在的人物編排，諸如此類的質疑層出不窮，在網上引起了熱烈的爭論。

　　實際上，這兩年電視熒屏充斥著不少古裝劇，包括穿越劇和宮斗劇。對此，“秘史專業戶”尤小剛表示，對于歷史作品他一向秉承“大史不虛、小史不拘”的原則，雖然有一些顛覆，但“區別于那些胡編亂造的宮斗劇、天馬行空的穿越劇”。

　　而針對于當前這些電視劇火爆、扎堆，他分析道，“這與影視制作過度商業化有關系，港臺大批制作人加入，他們熟悉橋段化情節，但對中國歷史把握能力不夠。有些青年作者是在這樣的港臺制作、橋段化創作中間培養起來的，當寫手然后開始創作，對歷史劇的把握能力有一定偏差不奇怪，需要有一個過程。”

　　他認為，中國有五千年文明史，兩千年詳細記錄的歷史，古裝戲、歷史劇是我國對傳統讀取的重要載體，怎樣把握是很重要的問題。需要厘清在歷史劇創作上，胡編亂造和健康創作的界線。雖然這類收視率高，從而引起跟風效應，但他認為，“目前的5500戶收視樣本，集中在城鄉交接處，低文化、低收入、高年齡層次的觀眾居多。目前的樣本戶選擇，我覺得跟我國觀眾共性審美需求不太相符，應當做些調整。”